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《一起同过窗》:经不住似水流年,逃不过此间少年,今夏你被这部高分青春剧戳中了吗?

如果你还没有看过《一起同过窗》,大概你已经错过了上半年加暑期档里最爆笑的网络剧,没有之一。这部剧无偶像、不伤痛,却是现实向青春校园剧里(以下都简称校园剧)真正将“青春”和“校园”四个字诠释得最好的作品,在精神和气质上,都达到了前人都在努力开拓、却远没有触及的领域。也因此大获好评,在对国剧一向苛刻的豆瓣取得了8.7的高分。

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青春校园剧算是网络剧中一个比较稳定的品类。从《匆匆那年》到《最好的我们》,从《睡在我上铺的兄弟》到《一起同过窗》,我们可以发现,导演和编剧们对于青春的表达都带有一种强烈的渴望,急于构建出自己想象中的青春世界。在新的社会文化背景和制作环境下,他们更注重对于个体情感的宣泄,以及个人欲望的抒发,这使得他们制作的校园剧与之前的校园剧都区别分明,最明显的就是“逃离感”,尽管这四部剧的风格各异,内容不同,但它们都不约而同的涉及到了主角对于学校制度,作息制度,甚至于考试制度的反抗,彰显了极力跳出规范化制度,逃脱集体化叙事,塑造个人故事的倾向。

当然,由于每一位制作者的情感体验不同,他们所创造的青春小世界也形态各异。《匆匆那年》是伤痛,《最好的我们》是怀念,这两部作品是由网络小说改编,带有非常明显的网络小说的时代印记,尤其是《匆匆那年》同年代网络小说作品,曾经出现过一种“集体伤痛”的风格化倾向,所以该剧尽管对原著改编较大,但仍然保留了原著的气质。

2《匆匆那年》(2014)

而《最好的我们》的创作已经跳脱出了伤痛叙事,但其描写刻画的仍然是“非典”时代的人物,所以其气质与当代年轻人的思想还是有些脱节的,其呈现出的内容,更多的是现代青年对泛旧青春的怀念。《睡在我上铺的兄弟》的导演是广院93年电视系毕业生,剧中对于时代的展示是模糊的,但仍然感觉到带有导演本身大学生活的影子,所以它所呈现的仍然不是当代的青春,而是世纪之交社会经历大巨变这一背景之下的焦虑青春。

并非说这几部作品反映的青春就不是青春,而是它们呈现的青春,是基于一种怀旧的情绪之上的梦幻想象,而缺乏落地感,所以在播出时,我们也会听到“我们上学的时候都在写作业看书可老实了,没时间谈恋爱和堕胎”这样的反馈。由此可见,市场上反映当代现实青年风貌的青春校园影像作品,仍然是极其匮乏,甚至可以说是空白的。

而《一起同过窗》刚好填补上了这个空白。该剧导演同时是编剧的毕鑫业,是正宗的90后,他所呈现的故事正是他本人大学生活的镜像,距今不过三四年,所以无论是从精神还是气质,与当代年轻人的同步率都更高。该剧的营销虽然是一大短板,但却在短期内收获了极佳的口碑。

从人物上来说,《一起同过窗》以铁三角X两宿舍的方式,集中展现了九个人的大学生活,九个人承担了不同的叙事功能,却有主有次,性格标签明显,不让人感到单薄,这源于人物塑造的层次感。

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钟白一开始被打上的标签就是“女汉子”,却慢慢带出前史,她成为女汉子的原因,是源于“保护”路桥川和任逸帆的责任感,再往下挖掘,则引出钟白对于路桥川不为人知的情思。

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而另一个人物林洛雪,则是一开始给人以一个轻浮的“绿茶婊”的印象,但是在这个表象之下,她对待感情却有一颗诚挚的真心,爱得专注而用力,让人心生怜惜。

还有路桥川、肖海洋、任逸帆等人,无一不是采用了这种方法,开场的开门见山,让观众迅速记住了人物性格,然后再慢慢地抽丝剥茧,挖掘人物前史,慢慢打造人物转变的弧光,让观众逐渐接受并爱上这个人物,甚至可以达到让观众可以自我代入的效果。

它的人物关系暧昧却不复杂,其中确实有三角关系,几位主角既是同窗又是情敌,但是陈旧的设定之上却有不陈旧的表达,没有琼瑶式的狗血桥段,没有屌丝追女神的惯用套路,没有刻意生造的大撕逼,没有刻意追求的二次元感,反而是温情脉脉、纯粹朴实。初入大学、未脱稚气却又青春萌动的感觉跃然而出,可以说是塑造了一种一种不浮夸,不梦幻的纯爱感。导演对人物锻造的功力,的确是非凡的。

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本剧的台词也非常值得称道,老练劲道,收放自如,处处充满笑点,但笑点却不生硬廉价,不像某些网络剧里总是充斥着各种过时的网络流行语,它的许多笑点都带有90后特有的自黑精神和冷幽默,几乎每三句话就能凑成个段子,却没有段子的堆叠感,和情景、情节都融为一体,与人物性格交相辉映。

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当然本剧也并非没有缺憾,它的主线情节感不强,主要依靠着几个主角的情感来推进,所以造成散文化、片段化的观感,情感是动人的,但情节缺少落差感,所以被人称为“泡面番”,却缺少让人一气追到底的动力。但瑕不掩瑜,《一起同过窗》是当代青年直面自己的文化,并进行全面表达的一部作品,在众多校园剧里,唯有它最能突出当下主流大学生认同的“青春感”。

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中国的青春校园剧一直发展缓慢,虽然包括在电视剧的现实题材里,但是常年处于边缘化的位置,许多现实题材剧里只包含校园元素,而缺乏真正的青春话语叙述,编剧大多是非80、90后带着批判的眼光塑造畸形的年青一代,并在剧情中构建出符合自己想象的青年故事。他们塑造的年轻人,往往充满了迷惘与焦虑,带着任性和不负责任的标签历经磨难,最后成长为所谓的“成熟人士”。直到网络剧的出现,校园剧才得到了真正属于自己的发展空间。更多的年轻导演、编剧在这个领域得到了自己发声的权利。

尽管有些作品仍然带着传统思维的影子,但我们可以看到,落户网络平台的校园剧从风格到内容表达都在逐渐与电视剧拉开距离。每一部校园剧,既是开拓者也是反叛者,它们在不断开发和融合新元素,同时也在逃离传统的桎梏,通过不断否定前人的作品,来找到自己的创作方向。可以说,网络剧多元化、创新性和先锋性,在校园题材上彰显得尤为明显。

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《一起同过窗》开辟出了当代校园题材的新沃土,那么它是否就是未来校园剧参考的模板呢?也未必,我国青春校园题材无论是类型还是元素,都还仅仅是一块荒地,而网络剧市场对此类题材的需求却是恒定的,相信制作者们在未来也会在类型框架中开辟出更多的作品。

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